পিকিং অপেরা
পিকিং অপেরা | |
---|---|
বূৎপত্তি | পিকিং থেকে (বেইজিং-এর ডাক রোমানীকরণ) |
অন্যান্য নাম | বেইজিং অপেরা, পিকিংয়েজ অপেরা, জিং অপেরা, জিংচ্যু, জিংশি, কুওচ্যু |
শৈলীগত বূৎপত্তি | হুয়েই অপেরা, খুনছ্যু, ছিনছিয়াং, হান অপেরা |
পিকিং অপেরা, বা বেইজিং অপেরা, (চীনা: 京劇, বাংলা উচ্চারণ: জিংচ্যু) হল চৈনিক অপেরার (গীতিনাট্য) সবচেয়ে প্রভাবশালী রূপ, যা সঙ্গীত, গায়কী, মূকাভিনয়, নৃত্য এবং মল্লক্রীড়াকে (ব্যায়ামকৌশল) একত্রিত করে। এটি মধ্য-ছিং রাজবংশের (১৬৪৪−১৯১২) সময় বেইজিংয়ে উদ্ভূত হয়েছিল এবং এটি ১৯তম শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে সম্পূর্ণরূপে বিকশিত ও স্বীকৃত হয়েছিল।[১] ধরনটি ছিং দরবারে অত্যন্ত জনপ্রিয় ছিল, এবং এটি চীনের অন্যতম সাংস্কৃতিক সম্পদ হিসাবে বিবেচিত হয়েছে।[২] প্রধান মঞ্চাভিনয় দলসমূহ বেইজিং, থিয়েনচিন ও সাংহাই ভিত্তিক।[৩] শিল্পের রূপটি তাইওয়ানেও সংরক্ষিত আছে, যেখানে এটি গুউচ্যু (বাংলা: জাতীয় অপেরা) নামেও পরিচিত। এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও জাপানের মতো অন্যান্য অঞ্চলেও ছড়িয়ে পড়েছে।[৪]
পিকিং অপেরা চার ধরনে প্রধান চরিত্রকে তুলে ধরে, যেগুলি হল শেং (ভদ্রলোক), তান (মহিলা), চিং (রুক্ষ পুরুষ), এবং ছৌ (বিদূষক)। মঞ্চাভিনয় দলে প্রায়শই প্রতিটি বৈচিত্র্যের বেশ কয়েকটি, সেইসঙ্গে অসংখ্য দ্বিতীয় ও তৃতীয় শ্রেণির অভিনেতা থাকে। তাদের বিস্তৃত ও রঙিন পোশাকের সঙ্গে, অভিনেতাগণ পিকিং অপেরার বৈশিষ্ট্যগতভাবে বিক্ষিপ্ত মঞ্চে একমাত্র কেন্দ্রবিন্দু। তারা বক্তৃতা, গান, নৃত্য ও যুদ্ধের দক্ষতা ব্যবহার করে এমন গতিময়তায় (নড়াচড়া) যা বাস্তবের পরিবর্তে প্রতীকী ও ইঙ্গিতপূর্ণ। সর্বোপরি, অভিনয়কারীদের দক্ষতা তাদের গতিময়তার সৌন্দর্য অনুসারে মূল্যায়ন করা হয়। অভিনয়কারীরা বিভিন্ন ধরনের শৈলীগত রীতিনীতিও মেনে চলে, যা দর্শকদের প্রযোজনার পটভূমি অনুধাবন করতে সাহায্য করে।[৫] প্রতিটি গতিময়তার মধ্যে অর্থের স্তরগুলি অবশ্যই সংগীতের সঙ্গে সময়মতো প্রকাশ করা উচিত। পিকিং অপেরার সঙ্গীতকে শিফি (西皮) ও রহুয়াং (二黄) শৈলীতে ভাগ করা যায়। সুরের মধ্যে আরিয়া, নির্দ্দিষ্ট-স্বরের সুমিষ্ট গীত ও ঘাতযন্ত্র নমুনাসমূহ অন্তর্ভুক্ত।[৬] পিকিং অপেরার নাট্যসম্ভারে ১,৪০০ টিরও বেশি কাজ রয়েছে, যা চৈনিক ইতিহাস, লোককাহিনী ও ক্রমবর্ধমানভাবে সমকালীন জীবন ভিত্তিক।[৭]
ঐতিহ্যগত পিকিং অপেরাকে সাংস্কৃতিক বিপ্লব (১৯৬৬−১৯৭৬) সময় "সামন্তবাদী" ও "বুর্জোয়া" হিসাবে নিন্দা করা হয়েছিল এবং উক্ত পর্ব বা সময়কাল শেষ না হওয়া পর্যন্ত বেশিরভাগই বিপ্লবী অপেরাসমূহের সঙ্গে প্রতিস্থাপিত হয়েছিল।[৮] সাংস্কৃতিক বিপ্লবের পরে, এই রূপান্তরসমূহ মূলত পূর্বাবস্থায় ফিরিয়ে আনা হয়েছিল। সাম্প্রতিক বছরগুলিতে, পিকিং অপেরা অভিনয়কারীদের গুণমান উন্নত করা, নতুন সাধন উপাদানগুলিকে উপযোগী করা, কাজগুলিকে সংক্ষিপ্তকরণ এবং নতুন ও মূল নাটকসমূহ সম্পাদন করা সহ সংস্কারের চেষ্টা করার মধ্য দিয়ে দর্শক সংখ্যা হ্রাসের প্রতি সাড়া দিয়েছে।
তথ্যসূত্র
উদ্ধৃতি
- ↑ গোল্ডস্টেইন ২০০৭, পৃষ্ঠা ৩।
- ↑ Mackerras 1976, পৃষ্ঠাসমূহ ৪৭৩–৫০১।
- ↑ Wichmann 1990, পৃষ্ঠাসমূহ ১৪৬–১৭৮।
- ↑ Rao 2000, পৃষ্ঠাসমূহ ১৩৫–১৬২।
- ↑ Wichmann 1991, পৃষ্ঠা ৩৬০।
- ↑ কুয় ১৯৯০, পৃষ্ঠাসমূহ ২৫৪–২৫৯।
- ↑ Wichmann 1991, পৃষ্ঠাসমূহ ১২–১৬।
- ↑ উদ্ধৃতি সতর্কবার্তা:
Lu Xing
নামসহ<ref>
ট্যাগের প্রাকদর্শন দেখা যাবে না কারণ এটি বর্তমান অনুচ্ছেদের বাইরে সংজ্ঞায়িত করা হয়েছে বা একেবারেই সংজ্ঞায়িত করা হয়নি।
উৎস
- জার্নাল নিবন্ধ
- কুয়, ন্যান্সি এ. (১৯৯০)। "BThe Appreciation of Chinese Opera: A Reply to Ching-Hsi Perng"। এশিয়ান থিয়েটার জার্নাল। ৭ (২): ২৫৪–২৫৯। জেস্টোর 1124341। ডিওআই:10.2307/1124341।
- গ্রন্থপঞ্জি
- গোল্ডস্টেইন, জোশুয়া (২০০৭)। Drama Kings: Players and Publics in the Re-creation of Peking Opera, 1870–1937। ইউনিভার্সিটি অব ক্যালিফোর্নিয়া প্রেস। আইএসবিএন 978-0-520-24752-9।