Grotte de Santimamiñe

Grotte de Santimamiñe
Cueva de Santimamiñe *
Image illustrative de l’article Grotte de Santimamiñe
Entrée de la grotte
Coordonnées 43° 20′ 48″ nord, 2° 38′ 12″ ouest
Pays Drapeau de l'Espagne Espagne
Subdivision Pays basque
Numéro
d’identification 		310
Année d’inscription (9e session)
Type Mixte
Critères (i),(iii)
Région Europe et Amérique du Nord **
Géolocalisation sur la carte : Pays basque
(Voir situation sur carte : Pays basque)
Grotte de Santimamiñe Cueva de Santimamiñe
Géolocalisation sur la carte : Biscaye
(Voir situation sur carte : Biscaye)
Grotte de Santimamiñe Cueva de Santimamiñe
* Descriptif officiel UNESCO
** Classification UNESCO
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La grotte de Santimamiñe, contenant des peintures rupestres, est située sur le territoire de la ville de Kortezubi (province de Biscaye dans la Pays basque[1],[2].

Cette grotte abrite des vestiges et des peintures rupestres datant du Paléolithique supérieur à l'époque magdalénienne (entre 14000 et 9000 av. J.-C.). Elle est considérée comme une icône de la culture biscayenne et son principal site préhistorique. elle est inscrite sur la liste du patrimoine mondial de l'UNESCO depuis 1985, au sein du groupe Grotte d'Altamira et art rupestre paléolithique du Nord de l'Espagne[3]. Elle est protégée comme Bien d'intérêt culturel depuis 1984 (RI-51-00095165.

Localisation et toponymie

La grotte est située dans le quartier Basondo de Kortezubi, une ville proche de la ville de Guernica, au pied du mont Ereñozar (448 m), à 150 m d'altitude, près de l'ermitage de San Mamés (Santi Mamiñe en basque), d'où il tire son nom), dans la Réserve de biosphère d'Urdaibai. Dans un premier temps, la grotte est appelée cueva de Basondo, et c'est ainsi qu'elle est décrite dans les archives de sa découverte et de ses premières explorations. On y retrouve quelques références comme cueva de Cortézubi.

La grotte est située en face du Bosque de Oma (es), également appelée forêt enchantée d'Oma, car elle abrite l'œuvre artistique réalisée par le peintre et sculpteur basque Agustín Ibarrola (es).

Découverte

Au début du XXe siècle, au cours de ses deux premières décennies, les découvertes de grottes présentant un art pariétal du Paléolithique se sont multipliées. Parmi eux se trouve Santimamiñe. En 1916, des enfants sont partis en quête d'aventure et ont grimpé dans la grotte. Ils ont déchiré des stalactites géantes et ont découvert un passage secret dans lequel ils sont entrés et ont trouvé les peintures. Ils ne leur accordèrent aucune importance, mais peu de temps après, le , le compositeur Jesús Guridi séjourna dans une station thermale de Kortezubi et, le fils du propriétaire, José F. Bengoechea, lui a raconté que lors d'une excursion en janvier de la même année et avec des amis, ils avaient vu des dessins de "chiminos" [4] dans une grotte de la région. Intéressé par l'histoire, le compositeur basque a organisé une excursion avec Bengoechea et le reste des enfants. Le , le compositeur entra avec eux dans la grotte, vérifiant qu'il s'agissait de peintures rupestres. Guridi a communiqué la découverte à Bilbao à Manuel Losada, membre de la Commission des Monuments de Biscaye, qui après avoir accompagné Guridi à la grotte en a donné officiellement connaissance à ladite commission, dans une réunion qui figure dans un procès-verbal du de ladite commission à laquelle le compositeur fut invité à présenter les détails de ce qu'il avait découvert[5]. Lors de cette réunion, la découverte a été vérifiée, en acceptant d'inviter le président de la députation à la prochaine réunion pour communication officielle[6]

Après la découverte, les grottes furent examinées par l'abbé Henri Breuil, invité par la Commission des Monuments de Biscaye, le qui fit la première certification officielle de l'antiquité des peintures[7]. Plus tard, plusieurs études et fouilles ont été réalisées. L'étude principale a été réalisée entre 1917 et 1918, avec la participation de Telesforo de Aranzadi, José Miguel de Barandiarán Ayerbe et Enrique Eguren. Dans cette étude, la fouille du site s'est déroulée à l'entrée de la grotte, dans laquelle d'autres études et publications ont été réalisées, comme celle de J.M. Apellániz en 1960 et celle de Xabier Gorrotxategi pour sa thèse de doctorat.

Au cours des deux dernières décennies du XXe siècle, des études ont été réalisées pour déterminer les dommages causés à toutes les peintures. Ces études ont déterminé la nécessité de limiter l'accès pour éviter de modifier les conditions environnementales du microclimat existant dans la cavité. Les mesures adoptées alors, en 1997, consistaient à limiter la capacité journalière à 75 visiteurs et à fermer la salle principale de peinture.

Monument à José Miguel de Barandiarán, près de la grotte

En 2006, les installations sont totalement fermées au public et des mesures sont prises pour les préserver. Ces actions de conservation comprenaient le démantèlement des installations d'éclairage et la limitation des visites au hall de la cavité, où les fouilles archéologiques ont été effectuées, laissant le reste de la cavité sombre et accessible uniquement pour la recherche et l'entretien. Depuis, il est prévu d'appliquer un plan de fouilles archéologiques systématiques qui complète celui réalisé entre 2004 et 2006, dans lequel de très bons résultats ont été obtenus.

En 2008, la grotte a été incluse dans la liste de l'Art rupestre paléolithique du Nord de l'Espagne à la déclaration par l'UNESCO comme site du patrimoine mondial. Cette candidature comprend 17 sites, comme la grotte d'Ekain et la grotte d'Altxerri au Pays Basque.

La grotte

Intérieur de la grotte.

La composition de la grotte de Santimamiñe est d'une grande beauté. Elle mesure 365 m de long, qui pouvait être visité avant sa fermeture au public en 2006, et abrite d'abondantes formations calcaires avec de nombreuses stalactites et stalagmites qui forment de curieuses figures. Des rideaux de carbonate de calcium de différentes couleurs sont également réalisés, en fonction des oxydes charriés par l'eau.

À environ 60 m de l'entrée, en haut à gauche, s'ouvre une étroite galerie qui s'élargit en deux parties : la première est l'antichambre des peintures et l'autre est la chambre principale.

Le site

Le site situé à l'entrée de la grotte a fourni des découvertes allant du Paléolithique supérieur à l'époque romaine. Le niveau pertinent est le Magdalénien, dont font partie les peintures et gravures. Un conchero (amas de coquilles) a été découvert qui témoigne de l'importance des crustacés dans l'alimentation des habitants préhistoriques.

Représentation d'un cheval.
Industrie lithique.

Dans toute la grotte, il y a 47 peintures ; elles représentent tous des animaux (32 bisons, 7 caprinae, 6 chevaux, 1 cervidae et 1 ursidae). Toutes les figures sont représentées en monochrome, en noir. Le matériau utilisé pour son exécution était le charbon de bois.

Les premiers personnages se trouvent dans la salle principale, près de l’entrée, une dizaine de mètres après le hall. Plus loin, dans ce qu'on appelle la zone profonde, à une centaine de mètres, se trouve un autre ensemble de figures parmi lesquelles se détachent un bison et un cheval.

Dans l'antichambre se trouve un grand groupe de personnages très détériorés, où se détachent des chevaux et des bisons. Ensuite, dans la salle principale, de forme quadrangulaire mesurant 4 m de longueur, 3 m de largeur et 3,50 m de hauteur, se trouve l'ensemble le plus spectaculaire de tout le site. A côté de l'entrée se trouve un groupe de bisons gravés et peints. Dans le panneau principal, au-dessus et à droite de la stalagmite conique où se trouvent les figures précédentes, se trouvent 8 bisons, un cheval et une ligne arquée.

Détérioration

Sur la base de l'étude réalisée à la fin du XXe siècle, la fragilité de l'ensemble monumental a été confirmée et des mesures ont été prises pour limiter les visites et fermer la salle principale des peintures. Il est également confirmé que les infrastructures mises en place dans la grotte pour faciliter sa visite au public sont très nocives, notamment l'éclairage, qui stimule la croissance de colonies de micro-organismes et de végétation, notamment dans les zones éclairées en permanence. L'éclairage a également une influence sur la température de la grotte. Les structures métalliques produisent une oxydation et une condensation qui doivent être évitées.

Un autre facteur remarqué est l'augmentation du dioxyde de carbone produit par les visiteurs, à laquelle s'ajoute l'augmentation de la saleté, une partie provenant de l'extérieur et l'autre partie de la poussière qui monte à l'intérieur.

Santimamiñe, un paysage ancien

Le Département de Culture de la Députation forale de Biscaye a lancé le Projet Culturel « Santimamiñe, un paysage ancien », dans lequel est réalisé un accès virtuel 3D qui se déroule dans un espace préparé à cet effet dans l'ermitage de San Mamés.

Les visiteurs, munis de lunettes spéciales, se promènent dans la grotte, au cours de laquelle ils reçoivent des explications dans différentes langues. La reconstruction est réalisée grâce à un travail préalable de numérisation de la grotte et de prise de photographies numériques haute définition, à partir desquelles un modèle tridimensionnel complet de tout l'espace a été obtenu.

Notes et références

Sur les autres projets Wikimedia :

  1. ↑ (fr) Grottes de Santimamiñe - Site tourisme.euskadi.eus.
  2. ↑ (es) Cueva de Santimamiñe - Site xn--santimamie-19a.com.
  3. ↑ Réf.310 (1985) - Site whc.unesco.org.
  4. ↑ (es)Jesús Guridi - Site jesusguridi.com.
  5. ↑ Modèle:AZrticle.
  6. ↑ (es) Arozamena, de, Jesús María, « Jesús Guridi, inventario de su vida y su música », Editora Nacional,‎ 1967), p. 173-175 (ISBN 978-84-276-0017-1).
  7. ↑ (es)Primera visita del Abbé Breuil - Site jesusguridi.com.

Voir aussi

Articles connexes

Liens extérnes